Victor Galiano. El palillero de Fuente del Berro.

 

Víctor Galiano fue uno de los artesanos madrileños más importantes en la construcción de castañuelas durante el siglo XX. Su nombre aparece asociado a las castañuelas destinadas a bailarines y profesionales de la danza española y del flamenco, pero también a una importante evolución técnica en la fabricación del instrumento, especialmente por el empleo de diferentes maderas americanas y de la llamada tela prensada con resinas de madera. La documentación conservada permite reconstruir buena parte de su trayectoria.

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MUSEO. Colección Belén Cabanes Altés. 08.

 

08 Castanyoles

Palo santo

8,9 x 7 cm

Art.: Galiano

Col.: Belén Cabanes

Estas fotografías muestran dos pares de castañuelas construidas por Galiano, en las que destaca, ante todo, la singularidad de su diseño y la cuidada elaboración artesanal. La madera, de tonalidad muy oscura, presenta un veteado intenso que adquiere especial protagonismo en las superficies exteriores e interiores.

En el primer par se aprecia una configuración de formas muy característica, con los cuerpos redondeados y el estrechamiento central resuelto mediante perfiles y salientes cuidadosamente trabajados. Los relieves, las líneas de separación y el acabado de la madera ponen de manifiesto una construcción en la que la función sonora convive con una evidente preocupación estética. El cordón verde, además de cumplir su función práctica, establece un marcado contraste con el color oscuro de la madera.

El segundo par, mostrado por su cara interior, permite apreciar especialmente bien el vaciado o concavidad de las piezas, así como el grosor y el trabajo de los bordes. Se observan diferencias de acabado entre las zonas centrales y periféricas, consecuencia del propio trabajo de la madera y de su posterior pulido. La disposición de los cordones también permite observar con claridad el sistema de unión y sujeción.

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MUSEO VIRTUAL. Música para ver. Instrumentos del Mundo. 21E Pitos.

 

21E Pitos
Asturias
Madera
5 x 3,5 x 3 cm
1970-80

Información y fotografías de

Música para Ver. Instrumentos del Mundo

The Language of Spanish Dance.

Un libro de referencia y una historia de las castañuelas desde Estados Unidos

Hay libros que pretenden explicar una disciplina y otros que, con el paso del tiempo, terminan convirtiéndose en parte de la historia de aquello que estudian. The Language of Spanish Dance: A Dictionary and Reference Manual, publicado por Matteo en 1990 con la asistencia de Carola Goya, pertenece a esta segunda categoría. No es un libro dedicado exclusivamente a las castañuelas, pero pocas obras publicadas en Estados Unidos han reunido con tanta amplitud el vocabulario, la técnica, la música y la terminología de la danza española, y dentro de ese conjunto las castañuelas ocupan un lugar mucho más importante de lo que podría sugerir el título.

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CAROLA GOYA. Otra candidata a ser la primera concertista de castañuelas.

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La búsqueda de la primera persona que utilizó las castañuelas como instrumento solista conduce a una figura poco conocida hoy fuera del ámbito de la danza española: Carola Goya (Nueva York, 1906–1994). Su trayectoria plantea una posibilidad que merece ser tenida en cuenta al intentar establecer los orígenes de la castañuela como instrumento de concierto.

Carola Goya, cuyo nombre de nacimiento era Carol Weller, desarrolló desde muy joven una carrera como bailarina de danza española. Estudió danza en Nueva York y Madrid y ballet con Michel Fokine en la Metropolitan Opera Ballet School. En 1927 realizó un concierto en solitario de danza española en Nueva York y posteriormente desarrolló una larga carrera internacional. Entre 1947 y 1951 formó parte de la compañía de José Greco.   .......

MUSEO VIRTUAL. Música para ver. Instrumentos del Mundo. 22E Pitos.

 

22E Pitos
La Sobarriba. León.
Lana. Madera.
4,5 x 3,5 x 3 cm
1995-2005

Información y fotografías de

Música para Ver. Instrumentos del Mundo

MUSEO VIRTUAL. Colección Música para ver. Instrumentos del mundo. 03Pt Castañolas.

 

03Pt Castanholas
Tras-os-Montes. Portugal
Cordel. Madera.
8 x 6 x 3,5 cm
Artesano: Ángelo Arribas.

Información y fotografías de

Música para Ver. Instrumentos del Mundo

1830. Laura Honey. Dacing the Cachoucha.

1830

Laura Honey Dancing the Cachoucha

Autor no identificado

La estampa representa a Laura Honey (1816–1843), actriz, cantante y bailarina británica, interpretando la cachoucha, una de las danzas españolas que alcanzaron una enorme difusión en los escenarios europeos durante la primera mitad del siglo XIX. Honey desarrolló su carrera principalmente en los teatros londinenses y comenzó a actuar desde niña. La imagen pertenece a la División de Danza Jerome Robbins de la New York Public Library, dentro de la colección Cia Fornaroli. La documentación disponible sitúa la estampa en Londres y en la década de 1830.

El título impreso, “Dancing the Cachoucha”, utiliza la grafía inglesa Cachoucha, mientras que en la documentación francesa y española de la época es habitual encontrar cachucha. La elección de esta grafía no indica una danza diferente, sino una adaptación del nombre al ámbito editorial británico.

Lo particularmente interesante es la relación de la cachucha con las castañuelas. La bailarina aparece con el brazo derecho levantado y con unas castañuelas. 

Esto resulta especialmente significativo porque la cachucha se convirtió en uno de los vehículos más visibles de la asociación entre la danza española y las castañuelas en el ballet europeo del Romanticismo. 

En cuanto al autor de esta estampa concreta, no encuentro una atribución suficientemente fiable en las fuentes que he podido consultar. Algunas reproducciones comerciales la clasifican genéricamente como “English School”, pero eso no constituye una identificación de autor y no sería correcto convertir esa atribución genérica en un nombre. Por ello, de momento “autor desconocido” o “autor no identificado”.

Hay además un detalle interesante: Laura Honey no fue la bailarina que hizo famosa internacionalmente la cachucha. Esa proyección corresponde fundamentalmente a Fanny Elssler a partir de 1836. La estampa de Honey demuestra, sin embargo, que la danza y su imaginario escénico —incluida su vinculación con las castañuelas— ya circulaban en el ámbito teatral londinense en esos mismos años. Esto hace que la imagen tenga interés no solo como retrato de una bailarina, sino como testimonio iconográfico de la difusión de la cachucha y de las castañuelas en la escena británica del siglo XIX. 

MUSEO. Colección Belén Cabanes Altés. 07.

 

07 Castanyoles

Fibra

Casa Parramon

8,8 x 7,1 cm

Col.: Belén Cabanes

Estas castañuelas fueron realizadas en fibra por Casa Parramon, Barcelona, a partir de un encargo de Belén Cabanes para su espectáculo Tiempo de Flores, estrenado en 2003.

El conjunto presenta una morfología claramente diferenciada de las castañuelas tradicionales de madera. Las piezas, de 8,8 × 7,1 cm, tienen un perfil amplio y redondeado, con una zona superior voluminosa que se estrecha hacia el punto de unión de las dos valvas. Su superficie, de aspecto marfilado, muestra una terminación lisa y uniforme. El sistema de sujeción conserva el cordón tradicional, aunque adaptado a una construcción en material sintético.

Su interés reside especialmente en la incorporación de la fibra a la construcción de castañuelas destinadas a la escena, dentro de una búsqueda de soluciones diferentes a las ofrecidas por las maderas tradicionales. En la imagen se aprecia además una característica poco habitual: cada valva presenta una zona circular de tonalidad amarillenta en su superficie de contacto, que forma parte del aspecto particular de estas piezas.

La fabricación resulta especialmente significativa por su relación con Casa Parramon, establecimiento barcelonés fundado en 1897 por Ramon Parramon y dedicado históricamente a la venta y restauración de instrumentos de cuerda y sus accesorios. El taller ha continuado bajo la dirección de la familia Pinto y mantiene su actividad en la calle del Carme de Barcelona.

Estas castañuelas documentan, por tanto, la colaboración entre la experimentación organológica y la creación coreográfica contemporánea, y forman parte de la trayectoria de Belén Cabanes en la exploración de las posibilidades escénicas y sonoras de las castañuelas.

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La BOLEROLOGÍA de Juan Jacinto Rodriguez Calderón y LAS CASTAÑUELAS.

 

El texto está situado expresamente en la Corte y se refiere a los años 1794 y 1795.

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