jueves, 24 de septiembre de 2026

MUSEO. Colección Belén Cabanes Altés. 07.

 
07 Castanyoles
Fibra
Casa Parramon
8,8 x 7,1 cm
Col.: Belén Cabanes





Estas castañuelas fueron realizadas en fibra por Casa Parramon, Barcelona, a partir de un encargo de Belén Cabanes para su espectáculo Tiempo de Flores, estrenado en 2003.


El conjunto presenta una morfología claramente diferenciada de las castañuelas tradicionales de madera. Las piezas, de 8,8 × 7,1 cm, tienen un perfil amplio y redondeado, con una zona superior voluminosa que se estrecha hacia el punto de unión de las dos valvas. Su superficie, de aspecto marfilado, muestra una terminación lisa y uniforme. El sistema de sujeción conserva el cordón tradicional, aunque adaptado a una construcción en material sintético.

Su interés reside especialmente en la incorporación de la fibra a la construcción de castañuelas destinadas a la escena, dentro de una búsqueda de soluciones diferentes a las ofrecidas por las maderas tradicionales. En la imagen se aprecia además una característica poco habitual: cada valva presenta una zona circular de tonalidad amarillenta en su superficie de contacto, que forma parte del aspecto particular de estas piezas.


La fabricación resulta especialmente significativa por su relación con Casa Parramon, establecimiento barcelonés fundado en 1897 por Ramon Parramon y dedicado históricamente a la venta y restauración de instrumentos de cuerda y sus accesorios. El taller ha continuado bajo la dirección de la familia Pinto y mantiene su actividad en la calle del Carme de Barcelona.

Estas castañuelas documentan, por tanto, la colaboración entre la experimentación organológica y la creación coreográfica contemporánea, y forman parte de la trayectoria de Belén Cabanes en la exploración de las posibilidades escénicas y sonoras de las castañuelas.





lunes, 21 de septiembre de 2026

Bailes de castañuelas en el Compendio de Antonio Cairón.

 

Publicado en Madrid en 1820 por la Imprenta de Repullés, el Compendio de las principales reglas del baile de Antonio Cairón constituye una fuente particularmente significativa para conocer la práctica y la concepción de la danza española a comienzos del siglo XIX.










MUSEO VIRTUAL. Música para ver. Instrumentos del Mundo. 20E Chácaras.


20E Chácaras
Isla del Hierro. Canarias.
Madera. Tela.
7,5 x 6 x 5 cm 
1990-95 






Información y fotografías de


domingo, 20 de septiembre de 2026

MUSEO VIRTUAL. Colección Música para ver. Instrumentos del mundo. 05Pt Paulitos.


05Pt Paulitos
Portugal
Madera
39 x 3 cm
2015




Los paulitos son dos pequeñas varas cilíndricas de madera utilizadas en las danças dos pauliteiros, especialmente asociadas a las Terras de Miranda, en el nordeste de Portugal. Cada danzante lleva un paulito en cada mano y los hace entrechocar con los de los demás participantes siguiendo las distintas figuras coreográficas. El choque de los bastones constituye así una parte estructural del ritmo de la danza, no un simple efecto sonoro añadido. La documentación del Património Cultural portugués describe precisamente las danzas como una sucesión de lhaços en los que los bailarines entrechocan sus paulitos siguiendo el ritmo marcado por el acompañamiento instrumental.

Desde el punto de vista organológico pueden considerarse idiófonos de percusión directa y de altura indeterminada: el propio cuerpo de madera entra en vibración al ser golpeado contra otro paulito. El Instrumentário Português registra ejemplares cilíndricos de aproximadamente 30–40 cm de longitud y unos 3 cm de diámetro, dimensiones muy próximas a las de esta pareja, que mide 39 × 3 cm.

El ejemplar de la fotografía, fechado en 2015, presenta una superficie cuidadosamente torneada o trabajada con una serie de incisiones circulares en uno de sus extremos, mientras que el resto del cuerpo permanece liso. Las cintas rojas sujetas a uno de los extremos parecen cumplir una función ornamental y facilitar su identificación o manejo dentro del conjunto. A diferencia de las castañuelas, cuyo sonido procede de la percusión entre dos valvas articuladas o unidas, aquí el instrumento está formado por dos elementos independientes que se convierten en instrumentos sonoros al entrar en contacto entre sí. Su interés para una enciclopedia de los idiófonos de entrechoque reside precisamente en esta relación entre objeto coreográfico, instrumento de percusión y elemento estructural de la danza.

En la tradición de los pauliteiros aparecen además castañuelas propiamente dichas, utilizadas junto a los paulitos en determinados momentos de la actuación, lo que permite establecer una interesante proximidad entre ambos tipos de idiófonos dentro de una misma práctica ritual.






MUSEO VIRTUAL. Colección Privada Luis A. Payno. 09.

 
09 Castañuelas
Montehermoso. Cáceres.
6,2 X 4 X 1,7cm
Engelge
Colec.: Luis A. Payno











sábado, 19 de septiembre de 2026

MUSEO. Colección Belén Cabanes Altés. 04

 
04 Castanyoles
Granadillo
8,5 x 6,5 cm
Col.: Belén Cabanes Altés.







Castañuelas de granadillo, procedentes de la colección personal de Joan Magriñà. Obsequiadas por  Tresa Garcia, de Vilanova i la Geltrú. 

Joan Magriñà i Sanromà (Vilanova i la Geltrú, 23 de diciembre de 1903 – 11 de septiembre de 1995) fue un destacado bailarín, coreógrafo y maestro de danza, y una de las figuras fundamentales de la danza escénica catalana y del ballet español del siglo XX. 
En 1926 ingresó en el cuerpo de baile del Gran Teatre del Liceu de Barcelona, donde desarrolló buena parte de su carrera como bailarín, maestro de baile y coreógrafo. En 1932 debutó como solista en el Teatre Urquinaona y posteriormente fue primer bailarín del Liceu, hasta su retirada de los escenarios en 1957. Como coreógrafo creó y montó numerosos ballets, tanto independientes como destinados a las producciones operísticas del Liceu. Entre 1966 y 1977 dirigió además el Ballet del Liceu.
Su importancia fue también pedagógica. Fue profesor del Institut del Teatre entre 1944 y 1974 y formó a varias generaciones de bailarines. Entre sus discípulos estuvieron figuras como Aurora Pons, Alfons Rovira, María de Ávila y Emma Maleras, esta última especialmente importante para la historia moderna de las castañuelas.


En el interior de las piezas aparecen las letras "A" y "B", que podrían corresponder a la identificación de ambas manos, probablemente "A" para la derecha y "B" para la izquierda, aunque esta interpretación no puede darse por segura sin conocer directamente el sistema de marcaje.



Las castañuelas presentan una morfología sobria y estilizada, con superficies exteriores pulidas y una marcada veta longitudinal propia del granadillo. Conservan los cordones originales de color negro y muestran señales de uso. 
Emma Maleras estudió danza española con Joan Magriñà. Esto sitúa a Magriñà dentro de la genealogía pedagógica que conduce hacia la gran renovación de la técnica y enseñanza de las castañuelas en Cataluña durante el siglo XX.






viernes, 18 de septiembre de 2026

MUSEO. Fundación Joaquín Díaz. 0559.

 
0559
Tejoletas
Salamanca
art: Barsimeo de las Heras
13,5 x 4,8 cm




Fotografía y documentación: Fundación Joaquín Díaz.

La pieza corresponde a un par de tablillas de madera de pequeño tamaño, talladas con una silueta que recuerda claramente a una cuchara: cuerpo ancho y redondeado en un extremo y un estrechamiento progresivo que forma un mango. Ambas piezas presentan una superficie lisa y oscurecida mediante barniz. La Fundación Joaquín Díaz las clasifica como idiófono entrechocado y las denomina tejoletas.

Esta pieza resulta especialmente interesante desde el punto de vista terminológico. No estamos ante las tejoletas descritas por Cervantes como tablillas de barro, sino ante unas tablillas realizadas en madera que una institución museística identifica actualmente con ese nombre. La propia ficha demuestra, por tanto, cómo tejoletas ha pasado a utilizarse también para designar determinados instrumentos de madera de esta tipología.














martes, 15 de septiembre de 2026

MUSEO. Fundación Joaquín Díaz. 0552.

 
0552
Tejoletas (Cucharas)
Castilla
art: Crispín D´Olot
21 x 55 cm






Par de idiófonos de entrechoque procedentes de Castilla, conservados en la Fundación Joaquín Díaz con el número de inventario 552. Fueron realizadas por Crispín D’Olot a partir de mangos de cepillo reutilizados, tallados en forma de cuchara y decorados con estampas religiosas. Miden 21 × 5,5 × 1 cm. Su interés reside tanto en su función rítmica como en la reutilización de un elemento procedente de otro objeto para construir un instrumento popular. La Fundación las incluye dentro de la familia de los idiófonos entrechocados. 

Fotografía y documentación: Fundación Joaquín Díaz.







lunes, 14 de septiembre de 2026

MUSEO. Colección Belén Cabanes Altés. 03

 
03 Castanyoles
Canadá (artesano catalán)
Palo de santo de Rio
art.: Charles Yung
9,5 x 6,5 cm





Carles Jove era un constructor de castañuelas de origen catalán que emigró a Canadá. Allí adoptó el nombre de Charles Young. Belén Cabanes explica que José de Udaeta lo conoció durante una estancia en Canadá, probablemente en la década de 1970.


Cabanes señala que se conservan muy pocas castañuelas realizadas por Jove. Entre las que pertenecieron a Udaeta había ejemplares que presentaban una característica forma de corazón, aspecto que permite diferenciarlas de otros modelos. También menciona que algunas de estas piezas muestran una «Y» como marca o signo identificativo, que relaciona con Carles Jove/Charles Young. Esta «Y» identificaba la castañuela de la mano derecha, que era la que tenía el sonido más agudo.

Según su apreciación, las castañuelas conservadas habían sido muy utilizadas, y destaca especialmente la calidad y belleza de su sonido. La propia Cabanes manifiesta que intentó obtener más información sobre el constructor, pero que no consiguió localizar datos suficientes sobre su vida o trayectoria.
En síntesis, se puede documentar a Carles Jove (Charles Young) como un constructor catalán de castañuelas activo en Canadá y relacionado personalmente con José de Udaeta, aunque quedan por determinar documentalmente su biografía, lugar de residencia en Canadá, periodo exacto de actividad y características de su producción.











EL MUNDO DE LAS CASTAÑUELAS

Las entradas de este Blog provienen de una antigua página publicada en internet en los años 90. En principio se pretende publicar los conte...