The World of The Castanets

martes, 29 de septiembre de 2026

¿En qué se parece una castañuela a una castaña?.

la relación entre el nombre y la castaña está documentada desde hace siglos, y que existen dos explicaciones antiguas para ella: una acústica y otra morfológica. Y quizá sea precisamente esa pequeña diferencia la que hace que la historia del nombre resulte mucho más interesante que una simple cuestión de semejanza formal.

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300.000 VISITAS.

The World of the Castanets · El mundo de las castañuelas

300.000 visitas. Una cifra que nos alegra y que, sobre todo, nos permite detenernos un momento para mirar el camino recorrido.

Este proyecto comenzó mucho antes de que existiera este blog. En los años ochenta empezamos a reunir instrumentos, imágenes, documentos y referencias relacionadas con las castañuelas y con otros idiófonos de entrechoque. En 1983, los primeros Cuadernos de campo recogían ya algunas de aquellas observaciones y preguntas que, con el paso del tiempo, fueron dando forma a una investigación que todavía continúa.

Después llegaron las colecciones, las fotografías, los libros, los archivos, las colaboraciones y, finalmente, Internet. The World of the Castanets nació como continuación de aquella trayectoria y fue creciendo hasta convertirse en un espacio dedicado a documentar la historia, la iconografía, la organología y los diferentes usos de estos instrumentos.

Hoy alcanzamos las 300.000 visitas con más de 1800 publicaciones editadas y queremos aprovechar este momento para iniciar una nueva etapa con una interface renovada , nuevas publicaciones y la inclusión de otro gran proyecto:

LA ENCICLOPEDIA

A partir de ahora, este proyecto contará también con la Enciclopedia de las castañuelas y otros idiófonos de entrechoque.

La Enciclopedia nace con un propósito diferente, aunque estrechamente relacionado con el de The World of the Castanets: ordenar el conocimiento.

En sus páginas se reúnen nombres de instrumentos, términos, personas, danzas, obras, documentos, colecciones y otros conceptos relacionados con las castañuelas y con los instrumentos de entrechoque. Su organización alfabética permitirá consultar cada voz de forma independiente y, al mismo tiempo, establecer relaciones entre ellas.

No pretende sustituir al archivo que hemos construido durante estos años. Al contrario: la Enciclopedia será una puerta de entrada hacia él.

Una voz podrá conducir a una pieza conservada en una colección, a una imagen, a un documento, a un libro, a una grabación o a un artículo de investigación. Del mismo modo, la documentación reunida en The World of the Castanets podrá remitir a las voces correspondientes de la Enciclopedia.

De este modo, la Enciclopedia responderá a la pregunta «¿qué es?» y The World of the Castanets ayudará a responder «¿dónde está la documentación?».

Son dos espacios distintos, pero forman parte de un mismo proyecto.

Llegar a las 300.000 visitas no es un punto final. Es, sencillamente, una buena ocasión para continuar.

Gracias a quienes han seguido este trabajo, a quienes han aportado información, fotografías, instrumentos o documentos y, especialmente, a quienes han tenido la curiosidad de detenerse a mirar un instrumento pequeño que todavía tiene muchas cosas que contar.

300.000 visitas.

Una nueva etapa.
La curiosidad continúa.

MUSEO. Colección Belén Cabanes Altés. 09.

09 Castanyoles

Posible granadillo

8,9 x 7,2 cm

Art.: Galiano

Col.: Belén Cabanes

La pieza presenta una forma muy característica del trabajo de Víctor Galiano: un diseño compacto, equilibrado y de líneas cuidadosamente redondeadas, en el que la silueta exterior no busca únicamente la estética, sino también favorecer la ergonomía y la respuesta sonora del instrumento. El perfil muestra una ejecución muy limpia, con transiciones suaves y una proporción particularmente cuidada entre el cuerpo, la oreja y la cazuela.

La elección del granadillo, si confirmamos que se trata de esta madera, resulta además coherente con la producción de Galiano. El propio artesano explicaba que trabajaba con maderas muy duras como el ébano y el granadillo, seleccionándolas en función de las características sonoras que buscaba.

Y aquí es importante valorar al autor: Víctor Galiano no fue simplemente un fabricante de castañuelas, sino un verdadero palillero artesanal. Aprendió el oficio de su padre desde los trece años y desarrolló después una trayectoria de más de medio siglo, llegando a trabajar por encargo para profesionales y aficionados de distintos países. En 1990 recibió el Diploma de Artesano Tradicional de la Cámara de Comercio e Industria de Madrid.

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lunes, 28 de septiembre de 2026

Victor Galiano. El palillero de Fuente del Berro.

Víctor Galiano fue uno de los artesanos madrileños más importantes en la construcción de castañuelas durante el siglo XX. Su nombre aparece asociado a las castañuelas destinadas a bailarines y profesionales de la danza española y del flamenco, pero también a una importante evolución técnica en la fabricación del instrumento, especialmente por el empleo de diferentes maderas americanas y de la llamada tela prensada con resinas de madera. La documentación conservada permite reconstruir buena parte de su trayectoria.

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MUSEO. Colección Belén Cabanes Altés. 08.

08 Castanyoles

Palo santo

8,9 x 7 cm

Art.: Galiano

Col.: Belén Cabanes

Estas fotografías muestran dos pares de castañuelas construidas por Galiano, en las que destaca, ante todo, la singularidad de su diseño y la cuidada elaboración artesanal. La madera, de tonalidad muy oscura, presenta un veteado intenso que adquiere especial protagonismo en las superficies exteriores e interiores.

En el primer par se aprecia una configuración de formas muy característica, con los cuerpos redondeados y el estrechamiento central resuelto mediante perfiles y salientes cuidadosamente trabajados. Los relieves, las líneas de separación y el acabado de la madera ponen de manifiesto una construcción en la que la función sonora convive con una evidente preocupación estética. El cordón verde, además de cumplir su función práctica, establece un marcado contraste con el color oscuro de la madera.

El segundo par, mostrado por su cara interior, permite apreciar especialmente bien el vaciado o concavidad de las piezas, así como el grosor y el trabajo de los bordes. Se observan diferencias de acabado entre las zonas centrales y periféricas, consecuencia del propio trabajo de la madera y de su posterior pulido. La disposición de los cordones también permite observar con claridad el sistema de unión y sujeción.

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MUSEO VIRTUAL. Música para ver. Instrumentos del Mundo. 21E Pitos.

21E Pitos
Asturias
Madera
5 x 3,5 x 3 cm
1970-80

Información y fotografías de

Música para Ver. Instrumentos del Mundo

domingo, 27 de septiembre de 2026

The Language of Spanish Dance.

Un libro de referencia y una historia de las castañuelas desde Estados Unidos

Hay libros que pretenden explicar una disciplina y otros que, con el paso del tiempo, terminan convirtiéndose en parte de la historia de aquello que estudian. The Language of Spanish Dance: A Dictionary and Reference Manual, publicado por Matteo en 1990 con la asistencia de Carola Goya, pertenece a esta segunda categoría. No es un libro dedicado exclusivamente a las castañuelas, pero pocas obras publicadas en Estados Unidos han reunido con tanta amplitud el vocabulario, la técnica, la música y la terminología de la danza española, y dentro de ese conjunto las castañuelas ocupan un lugar mucho más importante de lo que podría sugerir el título.

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CAROLA GOYA. Otra candidata a ser la primera concertista de castañuelas.

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La búsqueda de la primera persona que utilizó las castañuelas como instrumento solista conduce a una figura poco conocida hoy fuera del ámbito de la danza española: Carola Goya (Nueva York, 1906–1994). Su trayectoria plantea una posibilidad que merece ser tenida en cuenta al intentar establecer los orígenes de la castañuela como instrumento de concierto.

Carola Goya, cuyo nombre de nacimiento era Carol Weller, desarrolló desde muy joven una carrera como bailarina de danza española. Estudió danza en Nueva York y Madrid y ballet con Michel Fokine en la Metropolitan Opera Ballet School. En 1927 realizó un concierto en solitario de danza española en Nueva York y posteriormente desarrolló una larga carrera internacional. Entre 1947 y 1951 formó parte de la compañía de José Greco. .......